Вам и не снилось

Но зря смеялся над ней торговец-зазывала. Таня вдруг почувствовала, что "торговых рядов" литературы" она завтра строить не будет. Она расскажет им о другом. О том, что они целый год будут говорить о любви -такой у них материал. Потом, через время, она вспомнит, как ушла от маленьких кастрюлек к столу, как, перегоняя друг друга, теснясь, подкатывали к горлу еще не высказанные, просящиеся на волю слова. Как подчинилась она внутренней силе, заставившей ее поломать апробированный, симпатичный план урока, который столько лет ее не подводил. И Таня потом скажет: "Это я во всем виновата. Я их так настроила". ("Вам и не снилось")

А между прочим, совершенно верно. Чем и отвратительна художестванная литература, как жанр. Что она обязательно про любовь. Из любовщины лепятся сваи, подпирающие сюжетишко. Собственно, "Таня" тут жанровое ограничение принимает за сущность. Говорить: "вся литература - про любовь, значит, и мы - займемся любовью" - все равно что: "все сонеты состоят из 14 строк, значит, и мы должны свою жизнь поделить на 14 равных частей".

Вообще, "Вам и не снилось" - великое произведение, разоблачающее т.н. "влюбленность".

Ведь там никто, кроме двоих главных героев, на провокацию "Тани" не повелся ввиду отсутсвия в них содержания. А этим мы сочувствуем, потому что видим в их глазах не только любовь, но и "огни Байконура".

Специфический сюжет, выстроенный Щербаковой, лучше пояснить песней Щербакова же:

В центре композиции, меся дорожный прах,
босая девочка идёт туда, где тонут в облаках
огня и смрада
ворота ада.

Ну, правильно: операция "Вам и не снилось" привела к тому, что "между Москвой и Ленинградом лопнула кора Земли", куда уж "аже"-то.

Смутны и круглы, как у закланного тельца,
её глаза - и портят несколько монгольский тип лица,
в чём азиаты
не виноваты.

Тут попадание в деталь сюжета: кличка Юлии - "монголка".

Десять крокодилов, двадцать гарпий, тридцать змей
и сорок ящериц унылой свитой тянутся за ней
в порядке строгом
по всем дорогам.

Крокодилы их действительно сопровождают - как буквально: они постоянно тусовались в магазине около бассейна с надувными крокодилами. Так и фигурально: они воспитали в себе крокодилью ненависть к миропорядку. C кем поведешься от того и наберешься.

Ужас неизбежной кары, страх пяти секунд
перед концом - известен даже этим монстрам, что текут
за нею следом.
А ей - неведом.

Выглядит так, что она не ведает, что творит. Но тем лучше, искреннее ее вредительская деятельность.

Девочка, почти ребёнок, в прах босой ногой
ступая, движется, как пастырь обезумевший, в огонь
ведя всё стадо,
к воротам ада.

Кстати, ПОЧТИ ребенок - это УЖЕ НЕ ребенок. Все мы понимаем указание именно на "возраст первой любви".

Мимо райских рощ, а также пастбищ и плодов
благоуханных, на которые я здесь не трачу слов,
раз ей угодней
мрак преисподней.

Ну мы понимаем, чем должна завершиться любовь: семьёй - ячейкой общества, и прочей райской фофудьей. "Вам и не снилось" кончается вместо этого катастрофически: "Момент - и все покрывает мрак, а дальше не наше дело". Это не случайно - такой был заряд у любви. Таким образом, влюбленность главных героев - исключение, подтверждающее правило. Влюбляться ради того, чтобы сторонникам порядка навредить как можно больше - имеет смысл, а больше незачем.

Так собственно и есть, какой самый любимый сюжет про любовь? Когда лох полюбил принцессу. Сразу чувствуется, что под видом любви проталкивают нечто другое (разрушение монархии), это нас и радует.

Ключ без права передачи / Вам и не снилось

Вопрос, конечно, с подвохом, что там задают: "что бы ты сказал человечеству..."? Мы-то понимаем, что все что говорится (если не принимать мер по засекречиванию), говорится именно человечеству. В том смысле, что все человечество в принципе имеет воможность это узнать и использовать против вас.

Ведь пока учишься в мракобесной школе (см. "Доживем до понедельника"), то все понятно: надо не выпендриваться. А вот в прогрессивной (см. "Ключ без права передачи"), выполнить поставленную задачу невозможно в принципе. Спрашивают: какая сумма углов в треугольнике? Если не выпендриваться и ответить "180 градусов", скажут: "это - баян!" Если же выпендриваться, например: "270 градусов", скажут: "бездоказательно!" То есть, это не математика - и может, она действительно в каком-то смысле равна "270 градусов" (на сфере бывает), но школьник не располагает фактами для доказательства "альтернативного" ответа.

Видимо, "Прокловой" в фильме как раз и найден некоторый выход из этой ситуации. Так и задумано. Если хочешь некорректных ответов - так и ставь некорректные вопросы.

Кстати, фильм "Ключ без права передачи" вскользь упоминается в переписке Яны Дягилевой.
Помнишь такую актрису Елену Цыплакову? Она еще в фильмах играла «Школьный вальс», «Ключ без права передачи», «Мы из джаза», помнишь? Она сейчас режиссер, приезжала она в Тюмень и привозила свой фильм – называется «Гражданин убегающий» – маленький, короткометражный – по Маканину –ну такой фильм ... – совершенно не бабский... очень крутой. По идее крутой. Так–то с точки зрения профессиональной довольно так слабоватые места имеются, но вруб такой у неё классный. Человек она очень хороший, а вроде немало людишек на своем веку видала. Мы с ней разговаривали всю ночь, водку пили на кухне. Она сейчас будет большой фильм снимать про самоубийцу, позвала меня туда песню петь, одну такую песню я недавно написал – «Домой!» называется, так что если фильм будет очень мне по душе я может и пойду спою.

Переход к теме самоубийства кажется неожиданным. Но, между прочим, есть альтернативная цепь ассоциаций в ту же степь. "Проклова" рекоммендует "Петренко" книгу Януша Корчака "Как любить ребенка". А там тоже есть такое, например:
Внимание! Или мы сейчас договоримся, или навсегда разойдемся. Каждая
мысль, которая жаждет ускользнуть и укрыться, каждое слоняющееся само по
себе чувство должны быть усилием воли призваны к порядку и расставлены в
образцовом военном строю.
Я взываю о Magna Charta Libertatis, о правах ребенка. Может, их больше,
но я нашел три основных.
1. Право ребенка на смерть.
2. Право ребенка на сегодняшний день.
3. Право ребенка быть тем, что он есть.
Впрочем, "Петренко", как человеку военному, это может чем-то быть и близко, так что и тут выбор не случаен.

А еще был фильм "Вам и не снилось", замечателен контраст с "Ключом без права передачи". И начинается с упоминания о неудачном спектакле, и, главное, "Соловей" имеет ту же ориентацию, образ "прогрессивной учительницы по литературе". Вроде не так много отличает от "Прокловой" - каких-то штрихов не хватает, специфической изобретательности в мелочах. Недостаток чутья проявляется хотя бы во фразе "Я единственный предметник, который касается души". И это "касание души" приводит к катастрофическому финалу, который можно обозначить так:
Добежит слепой, победит ничтожный -
Такое "Вам и не снилось".
У "Аксюты" кличка "слепуха", данная Романом. И победили - силы небытия. Все так и есть.

Ключ без права передачи / Доживем до понедельника

У Полонского в "Доживем до понедельника" учительница литературы - склочная и реакционная, в "Ключе без права передачи" - приятная и прогрессивная. А у меня одно время была учительница литературы смешанного типа: взгляды - как в "Ключе без права передачи", а характер - как в "Доживем до понедельника":)

Ключ без права передачи

Из фильма "Ключ без права передачи":
-Миленькие, хотела бы я знать, на ком из нас нет этого "футляра"... Такая профессия!
Сказавшая последнюю фразу учительница зоологии сжалась под взглядом Марины и, мигая, выслушала ее отповедь:
– Если я когда-нибудь соглашусь с этим, уйду из школы в тот же день!
Лучше мороженым торговать зимой – честнее, по крайней мере!..

Похоже, что Усов трезвее оценивает свои силы - не даёт поспешных обещаний самостоятельно обезвредить себя в случае пожирания "системой".
Он сваливает эту задачу на слушателей:

Если когда-нибудь Зверь Мировой притворится мной,
Чтобы вовлечь тебя в замкнутый контур земной, [читай: "футляр"]
Я надеюсь, что ты станешь выше нашей любви,
Сколько раз увидишь его - столько раз объяви
Облаву на Мирового Зверя...

Это вообще - нетипично, наверное, так рассуждать. Обычно или "все там будем", или "кто угодно, но не я", а тут - наоборот.