Фиолетовое

Подумалось, что выражение "фиолетовый" в смысле "перпендикулярный" не так уж нелепо. Во всяком случае, фиолетовый цвет тут подходит больше, чем какой-либо другой.

Есть такая известная вещь, как стереографическая проекция, которая все вещественные числа (включая бесконечность) отображает в круг:

При этом, бесконечность оказывается в самой верхней точке круга, на оси, то есть в перпендикулярном измерении!
(Или, если исxодить из пословицы "бог высоко, царь далеко", царь отображается в бога. При этом снимается вопрос, в каком именно направлении он далеко.)

Теперь обратим внимание, что цветовая гамма в нашем сознании тоже имеет две формы - линейную и круговую. С точки зрения длины волны цвета радуги составляют линию, которая идёт от (инфра)красного к (ультра)фиолетовому. Но изображение в виде замкнутого круга не менее привычно: в нём показано то, что фиолетовый цвет получается смешением красного и синего.



И эти две формы - линию и круг, можно связать именно стереографической проекцией. Что же при этом окажется верхней точкой круга? Выходит, некая смесь фиолетового цвета и красного, что на глаз, конечно, будет восприниматься, как светлый вариант фиолетового.
Поэтому "фиолетовый" в смысле "перпендикулярный" - это вполне естественное выражение.

(no subject)

magic_garlic обратился с неожиданным ворпосом - существует ли сейчас русский рок? Видимо, его надо понимать более конкретно - какие представители русского рока сделали что-то, не сводящееся к их прежнему творчеству, именно сейчас - в этом веке, в течение пятнадцатой пятилетки (2001-2005).
Попробовал составить список. Поскольку моя точка зрения была бы слишком субьективной, я в демагогических целях буду ссылаться на различные авторитеты.

1.Земфира. Все газеты рекомендуют, как "russian rock-star #1", что уж с ними спорить.
2.Умка и Броневичок. Авторитет - yms. В прицнипе, это лучший пример гуппры, возникшей еще в 80-е, но пик товрчества которой приходится на этот век.
3.ДДТ. Авторитет - hassel. Говорил, что альбом "Мир номер 0" - превосxодит все, что было до, и поставил его в один ряд с "Соломенными Енотами" и "Черноземом". Так и быть, верю на слово.
4.Гражданская оборона. Авторитет - hgr. Нашел в новых альбомах "ДСЖ"+"Реанимация" глубокий смысл. Они и правда неплохи, если не чем альбомы 80-х годов, то чем альбомы 90-х - точно не хуже.
5.Черный Лукич. И.о. Авторитета - ales_wyr. вочка и рысь", "Ледяные каблуки") - очень многие отмечали, как высшее достижение 14-й пятилетки вообще (например, кто-то говорил, что это - революцинные гимны, замаскированные под детские песенки). Более новые - никто анстолько концептуально осмыслить не пытался. Но, в конце концов, не зря же Алес их издает! И, вообще, хочу Черного Лукича упомянуть в списке несмотря ни на что - люб он мне!
6.Чернозем. Авторитет - stvolinsky. В своем юзер-инфо (в интересах) он намеренноп указывает только действующие, "живые" группы. От сибирского панка в нем остались только Чернозем и ИПВ... Но время разговора об ИПВ, видимо, еще не пришло, а вот "Чернозем" омтетить надо.
7.Зимовье зверей. Авторитет - товарищ Тарасов. Считает их главной группой, поющей что-то актуальное в политическом смысле. Но, конечно, это не единственное достоинство.
8.Соломенные еноты, Авторитет - skuzn. С политикой тоже неплохо, еще альбомом 1995 г. "Изгородь вокруг Земли" Усов показал, что является актуальным художником, живо откликающимся на вопросы современности. Но и их мы любим не только за это, а также и за всё.
9.А.Подорожный. Авторитет - Манагер, приравнайший его к Башлачеву и Дягилевой. А для меня ценность этой группы, как и двух предыдущих - также в их графомании, способности писать очень много, выустраивать сиобственные поэтические вселенные...

У меня недостаточно информациях о группах совсем новых, возникших уже в этом веке. В порядке минимума:
10.К.Чудинов. Авторитет - radagast.
11-12.А.Китайцев и А.Апрелева. Авторитет - pirogov.

орфография

Известно, что когда что-то кончается на шипящий звук, дальнейшее правописание зависит от того, "он" это или "она". Например: мыш - он, мышь - она.
К сожалению, непонятно, как быть, когда это - "оно"?? Правило молчит. Видимо, надо тогда кончать слово не мягким знаком, а твердым. Ничего другого не остается.

Как это будет выглядеть, можно видеть на примере известной песни "Теплой трассы":

Соломинку в зубах держал отважно,
И хохотал над пропастью беспечно,
Ты только не молчи, когда мне страшно,
Товарищь Вечность!

Закончатся костром любые строки,
Мне на Земле уже не отогреться,
Ты только не споткнись на полдороге,
Товарищъ Сердце!

Пред подлостью своей, как на ладони,
Такая вот Любовь случилась с нами,
Ты только все, пожалуйста, запомни,
Товарищь Память!

Последней кровью не запачкать душу,
Гудит гудок, конец, уходит поезд,
Ты только не усни, и я не струшу,
Товарищь Совесть!

(no subject)

В споре физиков и лириков (естественников и гуманитариев) лирики обычно обвиняют физиков в безответственности.

Вот типичный текст "лирика" http://morky.livejournal.com/194077.html где эта линия склоняется непрерывно: "физики" инфантильны, безответственны, не хотят ни за что отвечать, понесут ответственность за свою вопиющую безответственность и т.д.

Как уже говорилось, в этом ключе можно понимать и конфликт Шарикова-Преображенского. Лирик Шариков для Преображенского - бездельник, ну что это за работа: игра на балалайке и сочинение частушек против буржуев?
А чем отбивается от Преображенского Шариков? Как раз указанием на его безответственность: "а если бы я у Вас помер под ножичком" - что тогда? То есть - не хотите, папаша, отвечать за результат своего эксперимента...

Или вот у Галича: "гады-физики на пари раскрутили шарик наоборот". Конечно: физик обязательно грохнет Вселенную, если за ним лирик не присмотрит, не даст его деятельности позитивное русло.

Ну что же, допустим, что так. Посмотрим, что получается, если принять эту игровую модель, по которой физик накручивает модуль достижений, а лирик дает знак: (+) или (-).

Какова получается линия поведения лирика? Если он будет всегда давать (+), физик его не оценит. Значит, если физик перестал его уважать, надо забастовать и дать (-): физик будет вынужден снизить активность или делиться с лириком доходом. И это придется иногда делать: если физик привыкнет, что лирик всегда дает (+), перестанет ценить. Таким образом, циклические кризисы неизбежны.

С другой стороны, физик может захотеть сделать так, чтобы лирик от него отстал. А это значит: гнать модуль, не обращая внимания на знак. Это - т.н. "технократия". То есть: итоговый доход человечества от физика и лирика будет, возможно, уходить далеко в минус, пока лирик не поймет бесплодность своих угроз.

Еще один вариант ("толстовский") - нулевой. Лев Толстой считал физика бесполезным животным, а лирика вредным. В терминах модели: физик прекращает свою деятельность, сводит ее к нулям, тем самым лирик сразу теряет всякое влияние и возможность приносить вред. Ну, немножко физику можно поработать, если лирика не видно в окрестности, но при первом шухере прекращать.

То есть, первый вариант: "через пень-колоду кувырком" (обычный, когда физик откупается от лирика, чьи требования растут), второй - "великий ужас + великий прогресс" (путь 20-го века, лирик бастует, но физик на него забил), третий: "великая благодать застоя + очень медленный прогресс" (физик бастует).

Вопрос, какие выводы извлечь относительно творчества. Разумеется, не все лирики заняты доением физиков. Тем всяких много и других. А кто-то заранее согласен на условия физиков (это вариант тех же Стругацких, за что их часто и ругают лирики, как штрейбрехеров).

Пожалуй, что упоминания всуе о науке, достижениях прогресса (типа Интернета в песнях) - это скорее не очень хороший признак. Даже если они позитивны, это может быть просто пряничной фазой. Если, конечно, автор не зарекомендовал себя как искреннего поклонника разума без границ. А так, производственные драмы про физиков обычно пошлы, поскольку наладывается чуждая структура, борьба кого-то с кем-то... Если это не "Понедельник начинается в субботу", опять же.

Словом, более продуктивной формой ублажения физиков является выстраивание творчества в некоей открытой для изучения форме. Чтобы физику (например, Тифарету) приятно было с ним ознакомиться, как с альтернативно устроенной вселенной. (Это не значит, что речь о фантастике некоей. Реальный мир тоже для физика во многих аспектах альтернативен, ясное дело, чем и можно воспользоваться.) Примерно так.